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  • 葛十三、常二宽和丑娃这三个身世不一、性格迥异、血气方刚的普通西北军士兵, 因命运机缘走到了一起,在血火里结成了生死之交的异姓兄弟。日军的战火烧到了黄河边上,他们因为各自的复杂原因分别加入了共产党、国民党和日本侵略军,他们的命运也随着各自的选择发生了巨大的变化。为达目的,兄弟阋墙,但也因为曾经的情义而困惑和犹豫,经受心灵的绞杀。乱世年代,身如浮萍,爱不能及。葛十三与赵智怡相爱相杀,上演了一段夹杂着家
  • 二十年代末,六岁的小姑娘林英子住在北京城南的一条小胡同里。经常痴立在胡同口寻找女儿的“疯”女人秀贞,是英子结交的第一个朋友。秀贞曾与一个大学生暗中相爱,后大学生被警察抓走,秀贞生下的女儿小桂子又被家人扔到城根下,生死不明。英子对她非常同情。英子得知小伙伴妞儿的身世很像小桂子,又发现她脖颈后的青记,急忙带她去找秀贞。秀贞与离散六年的女儿相认后,立刻带妞儿去找寻爸爸,结果母女俩惨死在火车轮下。后英子一家迁居新帘子胡同。英子又在附近的荒园中认识了一个厚嘴唇的年轻人。他为了供给弟弟上学,不得不去偷东西。英子觉得他很善良,但又分不清他是好人还是坏人。不久,英子在荒草地上捡到一个小铜佛,被警察局暗探发现,带巡警来抓走了这个年轻人,这件事使英子非常难过。英子九岁那年,她的奶妈宋妈的丈夫冯大明来到林家。英子得知宋妈的儿子两年前掉进河里淹死,女儿也被丈夫卖给别人,心里十分伤心,不明白宋妈为什么撇下自己的孩子不管,来伺候别人。后来,英子的爸爸因肺病去世。宋妈也被她丈夫用小毛驴接走。英子随家人乘上远行的马车,带着种种疑惑告别了童年。 雨中,给母女俩送行的小英子晕成了小偷被抓的一个依据。在小英子含着泪花的眼里,又一个朋友离她而去了。在她还来不及忏悔的心灵里,又抹上了一道情感的伤痕。正为著名诗人北岛在触电中写的那样:我曾和一个无形的人握手一声惨叫我的手被烫伤留下了烙印。 当善良的小英子内心逐渐浸染着人生的苦楚和忧伤时,她的家庭也遭到了接二连三的不幸。先是小英子的爸爸平静地离去,化作台湾墓地里的一方石碑。而她父亲的墓地里六次红叶叠化的镜头,无疑将影片贯穿的离别主题推向了高潮,接着宋妈告别了小英子一家,骑上丈夫牵来的小毛驴儿回家乡去了,留给这位善良女人的是失去儿女的落寞与孤独。 这时的小英子趴在马车后坐上,含着泪花无限依恋地挥别了她童年时的生活家园和精神巢穴。 小英子作为一个主要人物出现在影片中,当她发现大人们的良好愿望与现实之间存在着巨大反差时,她天真善良的幼小心灵就愈发显得孱弱。缠绕在影片中那种无往不复的悲剧轮回也就更加令人触目和深省,这也正是影片显得丰富厚重的关键之笔。 但这又不尽然,因为我们在影片中看到的“城南旧事”已经不可能是原来的事情了。她有着小英子童年往事的烙印,但更多的是吴贻弓或者林海音想象中的“城南旧事”,是他们记忆中挥散不去的一瓣瓣心香,是他们情感深处发酵过的一坛陈年老酒,所以他们用自己的心滋润着孕育着那段“城南旧事”。 他们所描述的那个“大时代的小故事”,不再是以痛心疾首的忏悔意识来追忆,而是以一种豁达从容的祥和心态来体味。所以影片中许多的生活细节都洋溢着一种深深的眷恋之情,都保存了一份难得的温馨:像学校的阵阵钟声和孩子们的阵阵歌声,还有那辘轳井,那水车,以及在烈日下吐着舌头的狗和那条幽静而蝉声如雨的小巷……经过他们的艺术渲染和升华便有了生命。
  • 北京什刹海俗称后海,国内具有代表刑的酒吧一条街,在灯红酒绿的笼罩下,也朦胧隐藏着邪恶与罪恶,本剧讲述的就是发生在后海这个酒吧胡同的小案大事。通过生活经营在什刹海酒吧街上的几户人家、几个人的情感纠葛、错综复杂的生活经历,牵扯出变异的现实生活中的苦乐与身处社会的无奈、折射着人性的善恶及情感的真伪。
  • 影片故事以主要人物国平的视点展开,并沿着不同线索交叉叙事,交互映衬:对劳教释放青年京京的关怀使得京京健康成长、生活;在所领导帮助下为社区老年居民、轻度精神病患者孙蝶衣办起京剧社;殚精竭虑为社区更换三代门,尤其是智慧地更换了关大爷院门,解决了文化保护和换门之间的矛盾;为游手好闲居民大明子租出房屋并为其办理执照;让曹木旦从一个有小偷小摸劣迹的外地人,变成了在都市找到归宿感的优秀社区治安志愿者……
  • 所有的悲剧皆因初恋的破灭开始。   1985年,中学时代的一对挚友胜浩和东植同时暗恋纯洁的少女明熙,两人决定赌一下明熙心中到底喜欢喜欢谁。谁知,次日惨剧发生——明熙被奸杀,呈现在众人面前的是一具冰冷的尸体。警察出动,在村庄里展开侦讯,最后怀疑的目光集中在东植那个精神不太正常的哥哥庆植身上……   1991年,已是大学生的胜浩因
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